就是大河。

    这种，通过描写一个人物或者一个家族的经历，来反映出其所处时代的变迁，所谓时代的滚滚洪流，因此命名为大河。

    二十世纪初，大河的概念也曾流传到中国。较早翻译罗曼罗兰作品的作家李劼人先生自己写的《死水微澜》、《暴风雨前》及《大波》这三部，就命名为大河三部曲。

    就算是当今，港台等地还有作家把自己写的这类称为大河的。

    从以上说明可以看出，历史未必是大河。

    大河应该是以人的经历来反映历史环境，像《隋唐演义》这一类没有特定主角的，就很难成为大河。

    而金庸的《射雕英雄传》、《鹿鼎记》等，日本人却是把它们看作大河的。

    从大河引申出大河剧的概念，倒是日本人的创造。总而言之，把大河拍成电视剧，也就成了大河剧了。

    NHK电视台拍的大河剧篇幅都很长，一般一星期放一集，一共放映将近一年。

    于是，大河剧渐渐地也转变成规模庞大的电视剧的意义了。

    作为官方电视台的投资作品，大河剧集合了日本最精良的影视戏剧人才，以及各种史学、风俗学专家进行论证和通力合作，以最精良的服饰，最佳的灯光效果，最新研发的高清摄像机等器材，进行最细致严谨的拍摄。

    甚至，每一部大河剧的标题都是由知名的书法家进行题写，每一集大河剧的结尾都是配合温软细腻的背景音乐，对本集剧中发生的地点，进行历史知识的普及和介绍，由此亦可带动当地旅游业的发展。

    而作为出演大河剧本身的演员也以此为荣，他们认定，这就是他们本民族最高水准的影视作品。

    大河剧的制作也非常严谨，从每年的年初就开始遴选剧本和演员，然后经过半年的精心准备，到9月开机拍摄，第二年的年初开始播放。

    同时下一年的大河剧剧本演员遴选工作也已经开始，摄制组的工作没有中断，一直持续制作，直到第二年8月的时候才关机完成。

    因此，这是一个多团队，分工明确，有系统和组织的大型文化工程。

    当然这一切也是建立在官方每年持续稳定的投资基础之上的，更重要的是所有参与制作的演职人员都以自身的工作为荣耀。

    他们认为自己所表现的就是本民族传统文化，本民族人群的内心情感和性格特点，因此在这种精神的驱动下，所有的演职人员都以此为荣，尽全力去做好自己的工作，而他们的成果，也就是每年给他们的观众奉献出最高水准的精品历史正剧。

    难怪酒井法子会心动，她出道也有好几年的时间了，之前也曾演过不少影视剧，但是，大河剧找上门，这还是第一次。

    “给你的角色是什么？”

    千叶景子抢着说道：“是浓姬，我也是觉得这个机会非常难得，所以才······”

    千叶景子也担心因为这件事，易青会对她心生恶感，赶紧解释了一句。

    易青倒是没在意：“浓姬？是不是那个斋藤归蝶，织田信长的妻子？”

    既然是主打织田信长的大河剧，女主角肯定就是这个浓姬，其实，斋藤归蝶在日本历史上的记载非常少。

    她本身就是一场政治联姻的牺牲品，日本的历史书上也没有记载她和织田信长婚后的生活，还没有孩子，更是在本能寺之变后，直接就消失了。

    想来这个女人和织田大魔王之间的婚姻生活是非常不幸福的，甚至就连织田信长侧室生驹吉乃的挤在都要比她多，好歹人家还给织田信长生了个儿子。

    “是的，没想到易先生对日本的历史也非常熟悉！”

    千叶景子赶紧恭维了一句，接着也不知道是在劝易青，还是在劝酒井法子。