英雄侠客、伟人贵族均末出场，功勋业绩、光荣梦想全部缺席，就像《不见不散》这个故事里的男主人公刘元所说的那样：“我觉得享受生活的每一分钟是最重要的，这才是我十年美国生活的最大收获。”

    平民的视角，让世俗百姓不再作为被艺术观照的对象，而成为观照世界的主体，以此看待、评判世事人生。

    这种平民的价值形态，及其表现方式，在《不见不散》里得到了充分的展现。

    故事里的刘元就是个普通人，不好不坏，离着传统的正人君子差着十万八千里，做事直率坦白，说话无所顾忌，对世俗欲望毫不掩饰。

    刘元这样的小人物，在很多人看来“不如流”，却是万千俗人的典型。

    比如故事里，刘元把李清带到自己的家里，晚上睡前给她棒球杆说：“我不是什么正人君子，半夜我要摸到你床上，千万别手软。”

    在机场，李清对他说：“你是个好人。”

    刘元却只是淡淡地回答：“可能是吧，我也不知道。”

    不玩什么高大上，也不屑于去屎尿屁，冯裤子的电影风格其实就在于一个稳，透着点儿中庸之道的味儿，一旦离开了这个，比如他后来拍的《夜宴》、《一九四二》，一个世俗的人非要玩儿高端，结果亏得稀里哗啦。

    这辈子，易青可不打算像王家哥俩儿那样惯着他，由得他胡来，毕竟，前世看过冯裤子那么多的电影，易青很清楚，这哥们儿到底擅长什么。

    冯裤子的过人之处，就在于把人们日常生活中街头巷尾的话语展现出来，就在于把影像完全耕植于市井语言的土壤里，由此产生一种与众不同的魅力。

    在《不见不散》里，刘元妙语连珠：“本来他们智商就低，再不给选点好看的景，不是更看不过去了吗？”

    “你把我当成披着人皮的狼了吧？”

    李清也不甘示弱：“你太看高自己啦，你顶多也就是一个披着人皮的黄鼠狼。”

    这些话语，不单展示了语言自身的魅力，还以语言的诙谐和机智，塑造了和谐可近的形象。

    刘元约李清到分手的地方相见，伪装自己因车祸失明，在餐厅里上演一段诗情画意般的倾诉：“我的眼前一片漆黑，只有在梦里我才能见到光明，回到阳光灿烂的记忆里。有几次我梦见你，你如此清晰地站在我的面前，使我激动不已，一旦惊醒，心如刀绞，我拼命想看到哪怕一丝的光亮，可我只能听，用听觉去想象。”

    这个时候，一个衣着暴露的美女从身边走过，刘元的贼眼立刻尾随而去，李清看出破绽说：“哟，这是谁的钱包？”

    刘元立即摘下眼睛在地上搜索着问：“哪儿，哪儿，哪儿呢……我又能看见了，这是爱情的力量啊。”

    这一时刻的葛尤，又回到了《活着》时候的状态，将贪财好色，且执著爱情的草根形象演绎得出神入化。

    前些天，葛尤还明里暗里的表现出，不大想继续和冯裤子合作的念头，可是，要是让易青来看，国内这么多导演，真正能把葛尤的特点发挥出来的，也就是冯裤子了。

    张一谋不行，陈恺歌也不行。

    “你的意思是男主角用葛尤？让他演爱情戏？”

    冯裤子说着，同时也在想着葛尤的形象，发际线岌岌可危，贼眉鼠牙的，一笑起来就透着不正经。

    之前他们合作拍摄《大撒把》的时候，冯裤子只是个编剧没有话语权，现在做导演了，他实在是想象不出来，哪家的姑娘能逮着葛尤爱得死去活来的。

    “你这是在质疑我的眼光？”

    易青没跟着冯裤子解释为什么要用葛尤，直接给他怼了回去。

    冯裤子一愣，立刻又没词儿了。

    质疑易青，算了吧，