汉画作当中，有不少完成于宽政之前的天明年间，都是没有使用油画用具的秋田兰画风格作品。刚才不也在图书馆看了吗？是曙山和江汉合力完成的作品来着。”

    “对哦，是那张江汉负责人物，曙山绘制背景的作品吧。”

    “没错，那就是江汉的初期创作，完全使用日本画具。”

    “具体是哪一年？”

    “曙山死后的天明五年，最早也就天明三年（1783年）吧。”

    “这样啊……咦，这么说是在直武过世之后喽？”

    “画上并没有标注年号，没法说死，但江汉研究者们是这么看的。”

    “曙山在直武死后也没完全放弃兰画呢。”

    “怎么说，反正不像从前那样热情吧。据说他在得知直武死讯之后也曾表示就此封笔呢。”

    “江汉和曙山到底是什么关系？”

    “恐怕是江汉强行进行自我推销吧，那时候他坚信自己会成为日本创作铜版画的第一人——加上源内事件大致平息，藩内的紧张情绪也缓和了七七八八，让他赶上了好时机。”

    “他会不会还盘算着让曙山当赞助呢？”

    “也有这层想法吧。江汉待人处世似乎很有一套，我猜他实际也经常出入藩主宅邸——昌荣和江汉或许就是在那时候结识的吧。”

    “啊，对哦，直武已经死掉了，不可能通过他介绍认识。”

    “昌荣是在直武晚年才拜人门下嘛。总之，昌荣得知江汉同是直武弟子，应该很有亲近感吧。当时江汉在江户也是一介名人。”

    “江汉对昌荣又是什么态度？”

    “多半没什么特殊想法吧，只是当着曙山的面也不好敷衍而已，甚至可能表面上装出很疼爱昌荣的样子吧。”

    “怎么感觉这人性格挺讨厌呢。”

    “也不怪他。照小传看，昌荣生于宝历十二年（1762年），当时才是二十二三岁的年轻人，而且还有打秋田这种乡下地方走出来的印象。反观江汉，三十五六岁正值壮年，又致力于铜版画，很有走在文化尖端的自负。凭他的性格，不会亲切到因为同样学习西洋画就意气相投。换作师徒关系或许另当别论，但他对所谓同门没什么认识。”

    “没办法，秋田在山区嘛。”

    始终默默旁听二人谈话的奈良不好意思地笑了。

    “啊，并不是这个意思。”

    津田完全忘了正身在秋田。

    “没辙”。津田从公所出来，打开车门对车内二人说道，“和洪水相关的记录，这儿不比图书馆多。其实那些资料原本就是由公所保管来着，所以两头的内容都一样……至于佐藤正吉更是连查的心思都没有，直接让去乡土馆。接待的是个小姑娘，完全不知道从哪儿着手，忙活了半小时还是白费力气。看来果然只能指望静冈了，可是那时候的矿山管理者几乎都由东京或者关东下派，也不清楚他们姓甚名谁。佐藤正吉的资料自然一点儿没有，对方也是一脸的理所当然。”

    津田苦笑着点上烟，密闭的车内飘起浓烈的烟味。

    “查不到也没办法，正吉又不是写乐。”

    “这倒是。”津田哈哈大笑。