。”

    “是喜三二啊。”

    “天明八年的《文物两道万石通》，是对推行宽政改革的松平定信政权进行讽剌的小说——喜三二也因此被禁止创作任何黄表纸和滑稽类小说。”

    “真过分。”

    “翻年的宽政元年，先后又有两本喜三二的小说被禁，内容同样是讽刺宽政改革。”

    “然后就因为京传身家折半——茑屋是在田沼时代发家，碰上宽政改革当然没好果子吃，不过这也做得太过了。”

    “可不是，基本每年都逃不掉呢。特别是京传那次，根本和政治没有相干，再往后茑屋也被整得很惨——或许松平定信认为茑屋和田沼是一条船上的人吧，所以故意刁难，意图整垮茑屋。这样一想，茑屋多到反常的笔祸也就顺理成章，要知道其他书店可以说完全没有受到处分。”

    “原来如此，这就叫欲加之罪，何患无辞呢。”

    “以天明八年为界，茑屋的出版量骤减，虽然靠着再版旧书好歹保下了大店的威信，但新刊还不及以往一半。重振旗鼓是在宽政五年之后，定信正巧就在那一年垮台呢，而次年六月则是写乐登场……把这些事件结合起来考虑，写乐的出现并非偶然，而是以茑屋为首，在宽政改革中受创的田沼相关人士共同放出的信号——绝非茑屋一家的能量。遭到禁售处分的喜三二、京传，被定信排挤的江汉，失去藩主的曙山亲信，这是各种人能量叠加的结果。”

    “为了什么？”

    “为了争口气，只是出于男人的志气。茑屋再度成为江户第一大店，不仅让宽政改革的意义荡然无存，同时也是对定信的猛烈批判。这是他们拼命挣脱束缚的自我主张。”

    “可是定信早都跨台了，这么做也没多大意义吧？”

    “这你可就说错了，定信的下台和田沼完全不一样，他照样当着大名。就算表面上下台，继任老中有大半都是定信的友人。俭约政治广受批判，定信只是从代表者的位置退下而已，他的方针和势力丝毫没有衰弱。”

    “和他对着干岂不是很危险？”

    “所以才说是男人的志气嘛。让定信好好瞧瞧田沼阵营的潜力，这就是他们最后的倔强。”

    “那又为什么选上写乐？而且理应更加堂堂正正地批判松平定信吧？”

    “正面较量立刻就会被击溃，他们只能以合法形式做大做强茑屋的势力。他们可以帮忙筹措资金人员，但具体方案应该是由茑屋负责吧。由此诞生的对抗武器就是写乐。投入巨大资本培养无名画师，让他成为江户第一，假如成功，就意味着茑屋之名成就了写乐，其威望也会极大提升。一切都是为了向定信展示，茑屋具有如此强大的影响力。从这一层面来看，选择早都成名的画师就没有意义了，必须让世人意识到，画师之所以能卖，全靠茑屋的巨大力量。”

    津田说个不停。

    冻冴子思索道：“原来如此，所以才选择无名画师啊……”

    “换作歌麿，放到哪儿都能卖，计划就称不上成功——茑屋必须找到其他出版社绝对看不上的画师。从这层意义上说，昌荣真是再合适不过了。他本就在江户混日子，又怀有藩主被杀之仇。昌荣之所以在曙山死后脱藩，恐怕另有隐情，或者他这个亲曙山派无法在藩内立足吧。昌荣没画过浮世绘，在这一块儿不为人知，而光看画集都知道他有相当的绘画才能。各种条件都符合，茑屋起用昌荣也是理所当然。”

    “正因为写乐背后存在和定信对立的田沼阵营——”

    “所以茑屋才会竭力隐藏写乐的正体——”

    二人握着手，相视一笑。

    “这一来岂不是全都解决了？和茑屋是经秋田藩联系在一起的，写乐真实身份保密的原因也清楚了，画画的证据自然不缺，宽