第二章油画中的线索·一

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    鬼谷子下山，是这样一个故事。

    这个故事出自元代评话《乐毅图齐七国春秋后集》：齐国和燕国交战，齐国用孙膑领军，一路势如破竹，把燕将乐毅打得丢盔弃甲。乐毅没奈何，请来老师黄伯杨助阵，把孙膑困在阵中。东齐大夫苏代亲赴云梦山，求孙膑的老师鬼谷子出手相助。鬼谷子这才驾车下山，前去搭救自家学生。

    以历史典故为纹饰，这在元之前的瓷器装饰上并不多见。元代的评话杂剧在民间特别流行，许多历史人物开始深入人心，这类创作也多了起来。

    我从前听药不然说过，人物故事的纹饰，是瓷器纹饰中最难画的一种。诸如八宝纹、团鹤纹、并蒂莲、蟠躏螭什么的花纹，都有固定范式，不需要动太多脑子。即使是二老赏月、五子登科、婴戏百子之类的人物纹，也有套路可循。而历史故事一个就是一个，文王访贤是一个布局，三顾茅庐是另外一个布局，彼此之间绝无重复。考验画师的，是对人物与器物的细节把握，以及整体构图能力，甚至还有想象力。

    更难的是，这不是纸上作业，而是绘在瓷器上。青花瓷属于釉下彩，一个没处理好，偏出几下釉滴，或者哪里施釉过厚烧制变形，可能整个故事图就都被破坏掉了。

    所以能流传到现在的人物图罐，个个都是精品，操作得当的话，价格上十万不在话下。老徐一口气做了这么多赝品，看来所图非小。

    我在瓷器鉴赏这块，也就是一个入门级的水准。这十来件鬼谷子下山人物图罐，在我看来，破绽不是很明显，单独拿出来让我看，分辨出真伪的可能性大概只有一半一半——跟瞎蒙差不多。

    药不是虽说是玄字门出身，可他没在这个行当里混过，专业知识恐怕比我还不如。

    那么他如此眉头紧锁，想必是另外有原因。

    我推了一把药不是：“到底怎么回事？”药不是没回答，捏着下巴，双眼一直盯着这一排青花大罐，仿佛视线被牢牢粘在上头似的。约莫过了一两分钟，他走到其中一个大罐前，伸手去摸，然后转到罐后，去看另外一侧，很快又转了回来，蹲下身子，近距离去观察。

    不知道他底细的，还以为是位资深专家呢。

    警察过来几次，催促说这里也马上会被封锁，无关人员得赶紧离开。

    药不是站起身来，脸色阴沉得像浸了一盆硝镪水。他说这附近有相机没有，我说这种情况也会有法医在场，他们一般都会带着相机。然后我跑出去找康主任，在他的斡旋下，借到了一部相机。

    药不是端起相机，咔嚓咔嚓对着这十来个瓶子一通猛拍，然后把相机还给我，又从口袋里掏出一沓美金：“单独交给那个法医，让他冲洗出来直接送到我们两个手里，不许留底，不能给别人看。”

    “不，五脉一直没变。”烟烟说，“我爷爷最近给我讲了一个许一城的故事，你要听吗？”

    我一听是我爷爷的故事，心头一紧。

    烟烟讲的那个故事，发生在民国。当时张作霖即将败退离京，一个叫吴阎王的警察把五脉的人拘在屋子里，强令他们给赝品掌眼，以便卖给京城豪商。这是砸招牌的事，五脉中人谁也不愿去，互相推诿，最后还是许一城主动请缨，这才得以平安渡过危机。

    “按我爷爷的话说，民国时候的五脉，也是这副德行。这么多年，鹌鹑性子从来没变过。”烟烟模仿着黄克武的口气评论道。

    这故事听得我心潮澎湃，这才是我心目中的爷爷啊！那个敢作敢为、勇于任事的许一城！

    不过我转念一想，黄克武本来对许一城态度最为激烈，后