下游的区别。

    凭什么他们都到上游去了，我们却还一直在下游驻足呢？

    凭什么我们的鞋子不能一双卖出几千上万块呢？

    凭什么？”颜滟终于发表完了自己的长篇大论。

    “人家那些都是有历史有故事的大品牌。

    没有品牌的话，你质量做的再好，也不可能卖出那么贵的价格。

    除了品牌还有设计师，研发中心以及一整个生产链条。

    打开门做生意，讲究个你情我愿。

    不是你你想卖得贵就会有人买的。”颜达邦觉得颜滟现在的想法还是有点幼稚。

    “老爸，你看，你随便几句话就能一语中的。

    怎么能自己什么都不明白呢？

    问题的关键，就在于品牌这两个字上。

    我和堂哥共同的志愿是在欧洲创立一个有故事的中国品牌。”颜滟和老爸起了自己的初步计划。

    …………………………

    齐亦：

    你是不是太过分了，你的“不予回答”和“正面回应”的点选择得也太刚刚好了吧，就你这样还叫没有出卖！

    金今要是真的找我算账，我就找你算账。

    你下次再有这样的行为，你信不信我两都不给你回信。

    你绝对是故意的！

    你再让同学们觉得是我把你私藏了的话，我真的会生气的哦～真的会哦～

    念在你是初犯，这次就从轻发落。

    ～～～～～

    爷爷：

    回答=》

    在时尚行业深耕这件事情，我还没有特别成熟的想法，我需要先看看有什么可以整合的资源，再考虑下一步要用什么样的方式进入时尚行业。

    我也是这两年才有这个想法的，所以一句两句也不清楚，下次见面的时候，我好好和你我的想法。

    如果你特别想要了解时尚行业的话呢，我可以先我个人现阶段的看法。

    我觉得，时尚和经济从来都是息息相关的，一个国家的经济快速发展个二三十年之后，便会成为时尚的风口。

    举个最简单的例子，二战之后，日本的经济经历了一个长期迅猛发展的阶段，到了上个世纪六七十年代，就出现了很多在国际上大放异彩的日本设计师品牌。

    从日本时装设计第一人“蝴蝶夫人”森英惠（Hanaeri）开始，享誉国际的日本设计师品牌三宅一生、山本耀司（Yhji Yaa）、高田贤三（KENZ）都是出自这个时期的。

    上个世纪六七十年代，是属于日本设计师的国际化年代。

    刚刚提到的三宅一生，山本耀司和高田贤三，到现在都还活跃在国际时尚的舞台上。

    这三个品牌有一个共同的特点，设计师本人都是从时尚之都法国巴黎开始自己的时尚梦想的。

    我觉得，接下来的十年，将会是一个属于华裔和中国设计师的年代，我想参与这一段历史，成为里面的一部分。

    除此之外，我还没有更加成型的想法。

    你放心，不管你对时尚是通还是不通，我都会在未来尽量地把你往我的想法里面装一装的。

    就像你的，要商量看看我们现在完全不同的人生轨迹，可以在什么时候变得一致。

    提问=》

    你把我私藏你的误会和同学们解释清楚了吗？

    …………………………

    注1:

    对于爱马仕，最广为人知的当然是动辄几十万的Kelly Bag（凯莉包）和Berkin Bag（铂金包），但爱马仕的家居产品也是非常齐全的。

    看过墨的《邂逅调香师》的伙伴们，还记得H打头