生生开创了一个足以和母国分庭抗礼的宗派，或至少像渥特丝这样，为奄奄一息的推理母国带来新的小说视野和活力。

    小为霸，大为王。当然，造反也可能不成，那叫成王败寇，死得很惨。

    美好的直觉

    我们就来举个实例吧！而且我们来找一个最严谨、最典范型的人物为例，以免胜之不武。

    这个人就是古典推理史上，柯南·道尔之后的最高象征，一代女王阿加莎·克里斯蒂，和她笔下的老太太神探简·马普尔。

    这个阿加莎·克里斯蒂多少以自己为蓝本所创造出来的女神探珍·马普尔，是个顶迷人的乡居老太太，爱打毛线爱聊天所以当然也爱听哪里乡居生活一样都有、满天飞来飞去张家如何李家如何，美国的侦探小说作家们把她选为历史第一女神探，但世界当然不会就此统一，还是有人不喜欢她，认为她“太会猜”了——意思是她往往在关键的某些判断上，没有给我们A=B，B=C，所以A=C的严密逻辑，加上她是一位女性，这里便有一个方便好用的词等着，叫“女性直觉”。也就是“直觉、直觉，跟女人一样不可靠的东西”这句男性沙文主义猪俗谚中两大不可靠元素的整合，一种两倍荒诞的东西。

    我个人当然不觉得有这么严重，相反的，我真以为她是位典型处女座（也就是克里斯蒂自己的星座）的极迷人老太太，纤细敏感柔弱外表底下，有一颗纯24K的纯理性之心，尽管稍稍戏剧性，但我看书时还真期待她把罪犯找来，披上她的粉红围巾，自称复仇女神的坚毅模样。

    一个生活如此单纯的老太太，怎么可能会这么熟稔犯罪世界的种种呢？这一点克里斯蒂提出也许不尽严密但堪称有趣的解释，作为整个马普尔探案系列的基础：一个小村子，事实上就是整个人类世界的缩影，只是这些爱恋、仇恨、嫉妒、防卫和伤害云云，也许以某些较隐晦较具体而微的犯罪形式体现出来而已，你不被表现形式所惑，便能看出其背后的相同运作逻辑及其模式——阳光底下，新鲜之事还真不太多。

    因此，马普尔小姐每每在看见一张脸，一个表情，一次当下的反应和行为，乃至于一桩谋杀，会悲悯地觉得眼熟，想起她左邻右舍的某人或村子里有过的某事——于是，她数十年眼所见耳所听积累下来的英格兰乡下生活琐碎记忆，便像一部袖珍型的可携带犯罪大全一般，可以拿来放诸加勒比海放诸西亚放诸天涯地极对照，照见出凶手及犯罪的真相和缘由，方便好用得很，就像我们在电视广告上看到新电脑和新手机的自吹自擂那般。

    这大概就是不满马普尔小姐的读者嗤之以鼻的所谓直觉部分，但它不是无来无由的瞎猜，它有一部分现实的基础及其真意。我们很多的当下判断和感受其实是经验的变形，由诸多无法整理无以归类的破碎经验所错综搭建起来，危危颤颤，不全然可靠，也会误用，但绝非空穴来风。

    话说回来，这不就正是马普尔小姐最有意思、最不同于波洛不同于其他过江之鲫大神探之处吗？——这个违反规矩的乡下老太太直觉，让马普尔小姐卓然独立于推理史上，无可替代。

    美好的造反

    作者自己都这么不遵守游戏规则，有野心的读者难免沮丧，往后，我们该如何自处？

    这里，我个人想说的第一件事是，不管范达因或谁谁说过什么，推理小说曾经是、但老早已不再是所谓“作家和读者的智力竞争”了，猜不到凶手不代表你比谁笨，早在七十年前，钱德勒在他《简单的谋杀艺术》一文中就说道，“这种小说只有白痴才猜得到凶手是谁”。我们当然不必用这么严重的话来骂人，但确实来说，今天的推理小说，就算最古典最封闭的写法，最多只是一种“表演艺术”罢了，我们静下心来欣赏作者怎么布置，怎么导引到他要的答案，并最终怎么自