《哈特拉斯船长历险记》和《海底两万里》的

    时候，难道我提醒过读者说这不是真实的？

    ②即高尔基城的旧称。

    出版商担心书报检查的严厉惩罚，的确曾经建议写一篇前言，以向读者说明，这只不过是一部幻想。作者为避免检查官的“删除”，同意丢车保帅，让出版商怞掉“一切可能影射当政沙皇或他的前任的东西。”但他接着补充说：

    检查书报的人以这样轻率的态度阅读我们的作品，

    这是很令人气愤的。通行证呢？我出示的只是1件礼

    物；这对我来说是很必要的。跟这些先生同样熟悉俄罗

    斯的屠格涅夫也没这样仔细审阅过。我没有查阅旧书，

    但曾求教于1860年作过旅行的罗素-基兰特。

    出于过分谨慎，稿子曾送交奥尔罗夫王子审阅，但此公一句话也没哼。

    《米歇尔-斯特洛戈夫》于1876年出版单行本。我们知道，这部作品所取得的成功出乎一切意料之外，迪凯纳尔甚至提供奥德翁剧院的舞台，以上演根据改编的剧本。儒勒-凡尔纳告诉一位朋友说：

    我跟奥德翁剧院刚作成一笔大生意。要是没人合

    作，《斯特洛戈夫》的剧本将于1878年3月上演，这一年

    正好举行博览会；迪凯纳尔向我保证得到总收益的12％

    和纯利润的6％。如有人参加合作，则向我保证得到总

    收益的10％。

    事情以另一种方式解决了；儒勒-凡尔纳聘请当纳里为合作者，剧本于1880年11月7日在夏特莱剧院上演了；演出获得了极大成功。导演非常认真，以致当时有一种流行说法：“像斯特洛戈夫一般英俊！”俄国式的服饰和卷毛羔皮软帽风行一时。一旦妇女表示认可，成功简直变成一种胜利！她们并没看错，因为好几个剧院经理将这个剧本跟《八十天环游地球》交替上演，每两年轮换一次，竟因此而发了大财。我还记得，我父亲一直担心重复次数过多，很可能会使人对这两个剧本感到厌烦。但实际上却在如此良好的情况下整整持续了50年之久，最后一场演出依然满座！1928年9月24日，罗拉在一封信中肯定说：“《米歇尔-斯特洛戈夫》的演出场场满座，观众可热烈啦。这部作品对观众始终具有经久不衰的勉力，我们即将突破一百场。”

    精明的莱曼先生想使他的舞台摆脱掉陈旧剧目，代之以较为现代化的剧目，我和我哥哥因缺乏管理经验，准许他在圣马丁门演出这两个剧本。《八十天环游地球》就是在这个剧院创作的。可是，从1874年以来，观众便习惯于在夏特莱剧院看到福克以及后来的斯特洛戈夫的形象，因为该剧院的舞台非常宽阔，可以充分发挥效果显著的各种表现手段。从夏特莱剧院搬到圣马丁门剧院，这无疑是一种失败。

    1876年，《八十天环游地球》的和剧本、《神秘岛》和《米歇尔嘶特洛戈夫》这两部相继获得成功后，儒勒-凡尔纳的经济状况似乎十分美妙喜人。正如我们已经知道的那样，这种经济状况使他在1876年买下了圣米歇尔11号，以代替原先的圣米歇尔1号，而1877年，又使他“作了一个疯狂的举动”，购买了圣米歇尔III号，从而实现了他平生的宿愿。事实上，这是他为满足个人愿望而作的唯一的一次阔绰花费。

    还有一次，花费虽然没那么大，但也是够古怪的，而且跟他的性格很不协调。他写信告诉赫泽尔说：“复活节后的星期一，我们将在亚眠举行一个化妆舞会。已发出700份请帖，350人表示愿意光临。全城都轰动起来了。”赫泽尔听到这个消息后颇觉惊讶。

    他很快便感到失望，因为他妻子病倒了。她能否支持得住，为他出面接待这